2010年9月，皮埃爾與丹妮爾．勒．蓋內克夫婦帶著一只黑色行李箱，走進巴黎的畢加索管理委員會辦公室。他們把箱內物件逐一攤在桌上，負責鑑定的克勞德．畢加索與助理看見後，立刻察覺這批收藏並不尋常。
這些作品完成於1900年至1932年間，時間橫跨畢加索的藍色時期、立體派等重要階段。皮埃爾表示，手上共有271件作品，而且保存狀況良好。若全數為真，將是畢加索辭世後出現規模最大的未公開收藏之一。
其實早在同年1月，這對夫婦便寄信要求鑑定，第一封信附上26張照片，3月又寄來39張，4月再增加30張。問題在於，這批作品從未出現在畢加索生前或辭世後建立的作品目錄中，來源也缺乏完整紀錄。
克勞德起初認為它們可能不是正式作品，因此回信提出質疑。然而夫婦兩人堅稱收藏是真品，才促成這場面對面的檢視。克勞德不只是畢加索之子，也是現存繼承人之一，長年處理畫家遺留資產與作品鑑定。
藝術品進入拍賣市場前，真偽與來源紀錄往往決定其價值。尤其畢加索作品交易金額驚人，一次鑑定可能讓收藏價值大幅提升，也可能讓所有期待瞬間落空，因此每一張紙、每一個簽名與取得經過都必須被反覆核對。
最讓人困惑的是，數量如此龐大的作品為何會在電工家的車庫中沉寂約40年。夫婦如何取得收藏、畢加索是否曾親自交付，以及其中有沒有未被記錄的往來，成了這起藝術謎案最關鍵的問題。