1977年，導演李行將瓊瑤小說《水靈》搬上大銀幕，拍成電影《風鈴》，由林鳳嬌、秦漢主演。片中有一首插曲《愛神》，當時作曲人相中舞臺魅力十足的崔苔菁演唱，而她也沒有辜負期待，把歌曲裡的熱情、奔放與歡樂唱得淋漓盡致。《愛神》推出後很快走紅，也成為崔苔菁演藝生涯中極具代表性的作品之一。
提到崔苔菁，很多資深觀眾腦中浮現的，都是她艷麗、自信又帶點神秘感的舞臺形象。
她曾是臺灣紅極一時的女歌手，留下《但是又何奈》、《梅蘭梅蘭我愛你》、《愛神》、《浪花》等歌曲，同時也是相當有代表性的綜藝主持人。年紀輕輕便登上電視舞臺，憑著嬌柔嗓音、亮眼造型和充滿動感的舞蹈，在當時相對保守的年代裡，走出一條完全不同於其他女星的路。
她橫跨歌唱、主持、秀場、戲劇與廣告，舞臺風格大膽前衛，服裝、燈光、舞蹈都講究整體效果。那種既華麗又帶有戲劇張力的表演方式，在當年相當少見，也讓她得到「一代妖姬」的稱號。
然而，和一路風光的演藝事業相比，崔苔菁的感情世界卻顯得曲折許多。
崔苔菁1951年出生，父親是山東人，母親則來自臺灣麻豆。她從小個性活潑，身高也比同齡孩子高。就讀修女中學時，已經長到約160公分，還曾擔任體操隊隊長。
母親外型亮眼，崔苔菁也遺傳了好條件。雖然小時候十分調皮，但父母對她的教育卻很用心。幼兒園時開始學芭蕾，上小學後又學鋼琴、小提琴。
在當年物資還沒有那麼充裕的年代，一般家庭能讓孩子接觸這麼多才藝並不容易。長期耳濡目染之下，崔苔菁對音樂和舞臺逐漸產生濃厚興趣。
中學畢業後，她進入文化學院戲劇相關科系就讀，學習京劇、話劇、舞蹈、電影表演與人物揣摩等課程。
其中，她最喜歡的始終是舞蹈。
大學期間的一個暑假，崔苔菁到中泰賓館游泳，剛好碰上現場舉辦歌唱選拔。她臨時報名，沒想到順利入選，從此正式和舞臺結下不解之緣。
當時她相當喜歡英文歌曲，在中泰賓館駐唱時，也多半演唱西洋歌。因為外型亮眼、舞臺感十足，很快就引起電視圈注意。
不久後，臺視工作人員注意到她，邀她參加《歡樂週末》。崔苔菁就這樣從飯店舞臺走進攝影棚，開始在電視觀眾面前曝光。
後來有人建議她，既然長相這麼有東方特色，不如改唱國語歌曲。
這句話改變了她後來的發展方向。
從西洋歌曲轉往國語流行歌后，崔苔菁的知名度一路上升。
1970年，臺視推出連續劇《風蕭蕭》，劇中需要一位會彈琴、戲分又重的年輕女孩，崔苔菁因此獲得演出機會。當時她仍是學生，卻已經能和白嘉莉、江明等藝人同臺。
她早期曾推出唱片《為什麼春天要遲到》，之後輾轉不同唱片公司，直到後來才真正找到適合自己的路線。
和鄧麗君、鳳飛飛等以唱片成績奠定地位的歌手不同，崔苔菁更像是一位全方位舞臺藝人。
她先靠主持與電視曝光建立知名度，再搭上當年蓬勃發展的秀場文化，成為各大歌廳、秀場爭相邀請的紅星。
當時有一種說法，崔苔菁1晚的演出收入，甚至可能抵得上一般上班族相當長一段時間的薪水。除了臺灣，她也曾受邀前往東南亞、美國、英國等地演出，在華人娛樂市場具有相當高的知名度。
她主持的節目同樣令人印象深刻。
其中最具代表性的，是臺視《翠笛銀箏》。節目大量採用外景色作為歌唱背景，在當年算是相當新穎的製作方式，播出後受到觀眾歡迎，也讓崔苔菁人氣再度攀升。
但真正讓她成為傳奇的，還是現場秀。
崔苔菁對舞臺要求極高，燈光、音響、服裝、和聲、舞群都會特別安排。觀眾除了能看她唱歌、跳舞，還能看到小提琴、肢體表演甚至帶有戲劇性的舞臺橋段。
她知道觀眾花錢進場，就是希望看到電視上看不到的東西。
因此每一場演出，她都努力求新求變。
華麗服裝、動感舞步、特殊姿勢，再加上她本身極強的舞臺掌控力，讓崔苔菁長年保持高人氣。
演藝事業站上高峰後，她身邊自然也不缺追求者。
多年來，崔苔菁曾與王羽、範可欽、黃霑、趙寧、黃任中、施明德等人傳出緋聞，其中討論度最高的，是她和蔣經國次子蔣孝武之間的一段往事。
當時崔苔菁還很年輕，外界盛傳兩人關係親近，不過蔣孝武當時已有婚姻，因此這段關係最後並沒有進一步結果。
真正讓崔苔菁一度離開舞臺的，是她後來的一段感情。
大約24歲時，她愛上中國眼鏡公司家族的許偉群。即使家人並不看好，她仍決定跟著自己的感情走，甚至一度放下正值巔峰的演藝事業。
然而，這段關係維持時間並不長，約4個月後便告一段落。當時崔苔菁已經懷孕8個月，之後生下兒子崔家豪。
婚姻沒有留下來，孩子卻成了她人生中非常重要的存在。
崔苔菁曾說，兒子帶給她很大的滿足與快樂。成為母親後，她獨自扛起照顧孩子的責任，也重新回到演藝圈。
以當時的社會風氣來說，單親媽媽的身分並不像現在這麼容易被接受，崔苔菁也曾擔心外界眼光。
沒想到復出後，觀眾依舊買單。
她重新拿起主持棒，也持續唱歌、登臺，人氣不但沒有消失，反而再次證明她的舞臺魅力與私人生活是兩回事。
後來崔苔菁身邊仍有不少追求者，但多數感情沒有走到最後。
其中最受矚目的，是她和範可欽的一段情。
崔苔菁40多歲時，範可欽曾公開兩人的感情，外界一度認為他們可能會步入婚姻，兩人甚至曾在美國共同生活。但最後因個性與生活方式不合，仍選擇分開。
從那之後，兩人的關係逐漸疏遠。
多年後談到愛情，崔苔菁的態度已經看得很淡。
她曾表示，自己從來沒有把愛情視為人生非有不可的東西。
感情來了，不必拒絕；走了，也不用過度悲傷。
擁有時就珍惜，失去時便放下。
這樣的態度，其實也很符合她一路走來給人的印象。
表面上看，她性感、華麗、敢作敢為，但真正的她，反而是相當理性而清楚自己要什麼的人。
已故藝人高凌風過去也曾談到崔苔菁，認為她並不是一個只看重對方身分或條件的女人，反而對事業極度投入，個性也有自己的一套標準。能和她長期相處的人，既不能太強硬，也不能沒有主見，因此真正適合她的人自然不多。
1993年後，崔苔菁逐漸淡出演藝圈。
那個曾經站在聚光燈中央、只要一出場就能讓全場目光集中在她身上的女人，開始把生活重心轉往自己內在。
她曾長期接觸佛法，生活低調許多，也不再眷戀過去舞臺上的掌聲。
雖然離開演藝圈多年，但只要提到臺灣早期的華麗歌舞秀，崔苔菁仍是很難被忽略的一個名字。
後來，她的人生又出現一次轉變。
2021年復活節前夕，過去曾有消息分享崔苔菁受洗的訊息，表示歡迎她加入天主教信仰。曝光的近照中，她氣色看起來相當不錯，也讓不少多年沒見過她的觀眾十分驚喜。
崔苔菁過去接觸佛法多年，後來因閱讀《聖經》受到觸動，最後決定接受洗禮。
從華麗舞臺到低調生活，從萬眾矚目到享受獨處，崔苔菁的人生轉折很大。
年輕時，她可以穿著最前衛的服裝站上舞臺，也敢在相對保守的年代裡，用自己的方式展現女性魅力。
感情失敗後，她沒有就此離開人生舞臺，而是帶著孩子重新出發。
事業最紅的時候，她敢為感情放下一切；經歷幾段沒有結果的關係後，她也能坦然承認，愛情並不是生命裡唯一重要的事。
如今再回頭看崔苔菁，真正讓人記住的，也許不只是「一代妖姬」這4個字。
而是她曾在臺灣娛樂圈還相對保守的年代裡，用唱歌、舞蹈、服裝和強烈的舞臺性格，創造出只屬於自己的風格。
有人記得她的《愛神》，有人記得她的華麗舞衣，有人記得她主持節目時的從容，也有人記得她曾轟轟烈烈的感情故事。
但對崔苔菁自己來說，走過這麼多年後，愛情與掌聲似乎早已不是她最在意的事。
她曾說過，大意是感情來的時候就珍惜，離開的時候也不必強留。
或許這正是她晚年最自在的狀態。
不追著過去跑，也不強求未來。
那些曾經屬於崔苔菁的燈光、掌聲和舞臺，早已成為臺灣演藝史的一部分；而離開舞臺後的她，則選擇用更安靜的方式，過自己真正想過的人生。
